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欧陆平台托宾在中国有不少读者，他的作品主要描写爱尔兰社会、移居他乡者的生活、个人身份与性取向的探索与坚持等，文风优雅。在小说中，透过女主人公艾丽丝小心翼翼的眼睛，即便布鲁克林最老套的日常活动都带上一种微妙的陌生感。

电影忠实地根据小说改编，主演布丽·拉尔森和小雅各布，也还原了书里动人的母子形象。作者爱玛·多诺霍曾说：“从一开始，我就不想去写一个关于暴力、强奸的故事，我也不想把它写成一个犯罪故事。”写《房间》时，爱玛的儿子正好也是5岁，所以她可以通过儿子来思考一个5岁的孩子怎样讲话。

从这篇网文到这次整理的“奥斯卡电影原著小说书单”，不难发现，很多伟大的影片都脱胎于经典文学作品。实际上，最该看这份书单的应该是中国的电影导演，华语电影连续13年无缘奥斯卡，却热衷于追逐高额票房和热门IP，经典文学却被闲置在偏僻的角落里。

2009年，安迪·威尔陆续将这部小说《火星救援》贴在其个人网站上，供人免费阅读。在读者的强烈要求下，他在亚马逊平台上发布作品收费0.99美元，哪知花钱的读者比免费阅读的读者更多。2013年3月，兰登书屋以六位数买下小说的版权，中文版由译林出版社引进出版。

从明年开始，在机动车购车指标总数不变的情况下，燃油车指标继续下降，新能源车指标则翻一番。2016年北京市小客车指标额度为15万个，其中：普通指 标9万个、示范应用新能源指标6万个。2017年北京市小客车指标额度为15万个，其中：普通指标9万个、示范应用新能源指标6万个。

在《大空头》中，他刻画了一群智力超群、性格怪异的“终结者”，他们或是名不见经传的华尔街前交易员，或者是非金融专业出身的“门外汉”，却由于对次贷市场的繁荣和金融衍生工具的层出不穷充满质疑，最终洞察到美联储、美国财政部及华尔街的“金融大鳄”都不曾察觉的市场泡沫，从而将赌注押在美国金融市场行将崩溃上。最终，危机爆发了，他们打败了华尔街。

蔡名照认为，“现场新闻”理念推动新华社采编发流程开始从线下向线上转型——记者“在线采集”，编辑“在线加工”，终端“在线展示”。新闻报道的所有环节都可在网上进行，伴随这个进程，新华社强大的原创内容生产能力，将得到进一步激活和释放，拉开了主流媒体全面数字化转型的帷幕。

杨传堂表示，到现在没摇上。“我家里是我的夫人，我的女儿，我的女婿，小外甥闺女、外甥女婿，五个人摇了好几年了也都没摇上”。杨传堂说，机遇没抓住，一步没抓住。但是这个也是公开的，公正的。也没有什么怨言。别人都认为不可能，交通运输部的部长买不到车，我们国家就是这样，我们制定的规矩，我们就要按照我们制定的规矩更要遵守它。